從以前到現在，以巴黎為名的電影可說是如過江之鯽，難以計數。近年來，自從「巴黎我愛你」這部片後，不知為什麼，以巴黎為名的電影，似乎更多了。像巴黎夜未眠、巴黎不打洋、巴黎二日情、巴黎單身派對、巴黎小情歌等，彷彿只要和巴黎有關的電影，只要冠上巴黎的名字，似乎就可以給人們許多無盡的浪漫想像。也不知是不是自己去過巴黎，且非常喜愛這個城市的原因，只要和巴黎有關的電影，我還真的都不會錯過。但其實這許多和巴黎有關的電影，很多片的原名都是沒有巴黎這個字的，都是在翻譯過來時，片商為了吸引人加的譯名，而最近又有一部和巴黎有關的片上映了，而他的片子原名乾脆就取做PARIS，中文譯名則把愛情加了進去，叫名字巴黎愛情故事。
這部片採用的編劇方法，是我一直很喜歡的多點敘事，有許多不同角色的故事同時進行，並彼此相互交錯，產生一種如蜘蛛網般的生活韻味。本片由一個鍾愛舞蹈、在紅磨坊演出的舞者皮耶為中心，因為他得了心臟的毛病，必須面臨換心，但是成功機率卻不高的絕望心情開始；他的姐姐艾莉絲（茱莉葉畢諾許飾）必須推掉原有的工作，帶著三個孩子照顧他；皮耶的對面住著一位法國美女，她的教授深深的迷戀著她；而教授的弟弟是成功的建築師，卻為了生孩子的事煩惱；皮耶家裡附近的菜市場，人人則還有不同的故事，就這樣，這部片就在這許多小故事間交錯出不同的人生。
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創作是孤獨的，也就是因為孤獨，才有辦法去聆聽世界與宇宙萬物的聲音，即使別人不懂你，但正因為你的與眾不同，才足以讓偉大的你，看見的不只是虛幻的外表，而能正視萬物的靈魂。你將他彩繪在畫布上，宛如創造出了一個新世界，你喃喃自語，自栩為天使的化身，那五彩繽紛的色彩、羽翼、花朵，身影搖曳的在你的心靈中，綻放著構成了獨一無二的偉大創作。
「花落花開」一片的內容，是在描述法國素人天才畫家薩賀芬路易的一生。向來獨來獨往的中年婦女薩賀芬路易（友蘭達夢露飾），樣貌臃腫平凡，平日在杜佛夫人家幫傭，靠打掃和洗衣維生，下工就畫畫。收入微薄卻將所賺的錢都花在畫材上，為了讓色彩更逼真，她甚至用一些「獨家配方」調製顏料。她喜歡在短暫的休息時間親近大自然，從生活週邊收集土壤和動物的血，甚至搜括教堂燒融的燭脂來製作「獨家配方」顏料。
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時空縫隙中的秘密該要什麼樣的魔法，才能讓他重現。過往的感人故事，該怎麼樣才能悄悄的讓他浮上心頭。一段曾經六十年前發生在台灣恆春的悲傷愛情故事，是一段已經被人遺忘的故事，但卻因為男主角死後留下的情書，他的女兒把情書寄回台灣早已不在的舊地址，開始了這一段六十年後發生在恆春有淚有笑的故事。
曾經不只一次提到台灣的電影缺乏的並不是技術人員，我們的導演、演員、攝影、音樂都是一流的。但是就是在劇本上太為薄弱，記得在書寫國片「最遙遠的距離時」，就覺得好的劇本再加上台灣的導演、演員、後製技術，就會是一部能觸動人心的作品。最近上映的電影「海角七號」，最近廣受好評的原因，我覺得最大的原因還是在於好劇本，藉由日劇時代和現代時空兩個故事的巧妙連接，再加上讓人捧腹大笑及歡笑淚水的演員表現、讓人振奮又感人的音樂，成就了這一部近年來少見的廣面性台灣電影。
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「險路勿近」是美國大導演雙人組科恩兄弟的最新作品，改編戈馬克麥卡錫(Cormac McCarthy)的同名當代西部驚悚小說電影。背景設在1980年代美國與墨西哥邊境，述說一個西部獵人無意中撿到了一大筆錢，卻引來了變態殺人魔與其他人的追殺，片中以寫實且暴力的手法來描述故事，俐落的簡接與冷血殺人魔形象成功的塑造，光是一些聲音、鏡頭、簡接的細節就會讓人不寒而慄，節奏並不十分明快，但這部影片卻處處讓人覺得危機四浮、緊湊萬分，表面是一個描述人性貪婪和瘋狂的片子，但英文片名「No country for Old men」看似和故事大部份的鋪陳關係不大，但其實整個故事就是以一個老警長面對這樣險惡的環境卻又覺得無能為力、無以對抗來說明老年之後回顧自己，感到生命的虛無為故事前後呼應的主軸，並做為故事的名稱，只是這中間的故事引子太過強烈，強烈到把老警長對自身的無奈與嘆息掩蓋住了。
科恩兄弟仍然以一貫美國的黑色幽默貫穿影片其中，在緊張又暴力的追殺過程中夾雜了許多看似與劇情無關的幽默對話，這點確實一直是他們倆的影片特色。影片中的攝影，讓西部那種荒涼又帶著危機的感覺和故事氛圍配合的恰到好處，當欣賞者都在期待殺人魔最後會如何時，影片最後卻仍以老警長的荒謬夢境做為結束，看似無關卻十足的幽默，更讓本片的主題一下子從血腥跳回真正的主題，讓人更感受老警長那種人生若夢的虛無無奈感了。
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對於熱愛電影，平常就已嗜電影為主要精神食糧的人來說，每年看了那麼多電影，一定有一些讓自己難忘或是想一看再看的電影。許多影評人在結束完一年的電影之旅後，也一定會選出自己心中的年度佳片。對我來說，雖然沒有像一些影評人，一年動不動就可以看二、三百部電影以上，但是每一年至少也能看到一百多部電影。因此以下也選出2007我自己整年的觀影過程中，自己最喜歡或給予高評價的一些片子和大家分享，我想有許多片子，一定也有不少朋友喜歡，或許大家也能來一起討論或提出自己的看法喔。也希望2008年依然是一個有著許多精彩電影的一年呀。
不排名次如下：推薦原因我就不再多做說明了~有機會看看就知道嘍
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我們曾經不只一次討論過自己的人生存在的真實與否？我們生命裡發生的每一件事，每一個偶遇，所有的快樂悲傷是否都不是我們能控制的。而是有另一個操縱者可以隨著他的意念，任意改變我們所有的際遇，我們只是他虛構故事裡的角色。我們自以為有的自由意志，其實根本逃脫不掉他的安排，如果真是這樣，那我們的人生到底是真實還是虛構的呢？
這樣的話題常會和宗教扯上關係，你相不相信有造物主？相不相信有上帝呢？如果有一天，我們發現了我們其實是別人虛構故事裡的角色或是我們其實虛構了別人的人生，特別像我們在寫小說的人，我們筆下創造的人物我們並沒有想過他是存在的，但那天自己筆下的人出現在自己身邊，並且和我說不滿意自己的人生。我們的反應會是什麼呢？或是我們突然發現自己耳邊出現了別人的口白，自己的一舉一動和心境都成了別人虛構筆下或電影裡的角色，我們會去尋找那個操縱我們的人是誰嗎？
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近期看了不少部羅馬尼亞的電影，這個過去鮮少會在電影院見到的電影國籍。雖然和一些東歐國家一樣，同樣曾經是共產國家，但是要比起波蘭、捷克等早已經在世界影壇大放異彩的國家來說，羅馬尼亞電影這個名詞，一直到最近幾年才開始漸漸的被世界影壇重視，特別是由於「四月三週又兩天」這部拿遍了歐洲許多大小獎的電影。
這些受影壇重視的羅馬尼亞電影導演，其實都算是年輕，但他們卻都以東歐共產時期末期的時代做為主軸和敘事背景，讓我們又重新看到了過去在共產時期，東歐國家所面臨到的種種壓迫與問題，這不禁讓人聯想起前幾年大受好評的電影「竊聽風暴」和「再見列寧」，同樣也都是以共產統治的時期做為背景，也因為有了這樣壓迫官僚的背景，使得當中所散發出來的人性更加的珍貴與溫暖。然而在我最近所看到的幾部羅馬尼亞電影，卻又有著讓人更不同的感受。
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這是一個關於一支來自埃及的警察樂團，到以色列表演，卻陰錯陽差去錯了地方，在以色列的一個孤寂小鎮渡過了一個晚上的故事，雖然劇情看似平淡，但卻包含了一種隱暱的無限溫暖。因為一個晚上的相遇，讓樂團裡的人和這個看似遺世孤立的以色列小鎮的人產生了極微微妙的情感，彷彿這裡面每個人的心中所有的不了解與悲傷的過去，都因為這樣的一個夜晚，悄悄的為彼此打開了一扇窗，而且就只打開了那麼一點，而即使只能維持一個夜晚，也已足夠了。故事裡的人讓語言的溝通退到了後面，而以較多的沉默與表情來溝通，那一幕幕的畫面，不禁會讓人想起芬蘭導演「郭力斯馬基」裡所呈現的沉默與溫暖的基調。
這樣的一部片，看完之後，確實平淡甚至故事描寫的不過是一個樂團的團員在一個夜晚發生的事，但是這個發生的過程和邂逅，就像一首音樂簡單的小奏鳴曲一般，雖然音符很少也簡單，卻十分的動人溫暖，如同影片中一個令我感動的地方，一個吹黑管的團員一直無法完成他的協奏曲，但那位借他們住宿的以色列人和他說，也許你的曲子就只能這樣未完成，就像這個小房間一樣，好像就這樣，兩個陌生人就有了無盡的了解與溝通一般。管弦樂團老團長和餐廳的女老闆之間、樂團的叛逆年輕團員和當地年輕人之間，都有著這樣微妙讓人有著淡淡溫暖的感覺。而這樣的一部片，把故事背景設立在信仰長期對立與戰爭的埃及與以色列上面，發生這樣一個讓彼此相遇產生的溫暖小故事，或許也是導演的言外之意與隱喻和平之願吧。
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Heima是冰島文裡是「回家」的意思，這部以Heima命名的電影，正是一部近年來一個大紅大紫的冰島後搖滾樂團Sigur ros的音樂紀錄片。而身為sigur ros的樂迷的我，不用說，這是我今年最期待的一部片。從第一次聽了他們的音樂之後，這幾年來，這個樂團早已是我最愛的首選之一，他們所創造出了飄渺、細微、時而爆烈、時而沉靜的音樂，深深的吸引著我，就像是沉到無止盡的深海中，去追尋一種最內在的能量與渴望一般。而這部紀錄片，就是在紀錄他們結束世界巡迴完後，回到故鄉冰島，在各個小鎮和原野、倉庫等隨處可即席而坐的地方，進行的一連串免費的音樂會紀錄，他們破了冰島有史以來參與音樂會最多人的紀錄，而對他們而言，這趟回家的音樂紀錄，更有非凡的意義。
整部片充滿了冰島的自然與生活景象，一幕幕北國的絕景和當地人們最自然真誠的生活姿態與表情，配上了一首首sigur ros的音樂，我想對於每個喜愛sigur ros的人來說，一定都充滿了無限的感動，那心中被音樂與畫面所氾起的漣漪，也許是一般只是單純在看音樂紀錄片的人所無法體會的。我必須承認自己在電影的播放中，曾數度感動落淚。經過了97分鐘的音樂旅程之後，除了有說不出的感動，我對於這幾個年紀輕輕就已經聲名大噪的sigur ros團員的音樂與人生的態度與執著，更是佩服與喜愛。我想有一天，我一定要到北國去，順著他們的音樂去追尋那有如奇幻、美妙、飄渺、絢麗、沉靜似的足跡，也許那會是一段追尋自我內在的過程吧。
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「一個偉大的名字，他的不平凡與平凡，就像在我們身邊出現的人一般，只是不斷在他的旅程中追尋著，包含了各種身份與人生。I am not there，because I am everywhere。」
美國最偉大的搖滾巨星－搖滾詩人巴布迪倫，影響了多少20世紀的音樂人和對戰後文化的呼喚，他的偉大早已不需再贅述，但一部以他的名字拍成的電影，看起來似乎是他的音樂傳記電影一般，可是導演陶德海恩斯卻沒有用那麼普通的方式來處理，跳脫了傳統紀錄片的手法，而用了十分創新的方式來詮釋這樣一部 dylan為名的電影。
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這部今年台北電影節的電影，即將在近期上映，我覺得蠻好看的，誠摯的介紹給大家。
台北電影節的開幕片是林靖傑久違的劇情片，是他為已故的台灣劇場小生陳明才所完成的劇本
，也可以說是近年來我所看到的國片中在故事上，很有傑出表現的作品，擺脫了一般國片為人
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日劇筆記：四重奏。迴轉木馬上的人生按鈕
O據說人生有三種坡道：上坡道、下坡道、沒料到。
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我們終究都無法成為自己想成為的大人。
你高中時的夢想是什麼？
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前陣子，在MOD看了兩部紀錄片，<�偷天鋼索人>和<�尋找甜蜜客>，這兩部紀錄片都極為好看，而且不能光說是好看，他們當中都隱含了一些難以描繪的事情，看完之後就種在我們的身體中，兩部影片對我來說，都像是走進一個未知的神秘星球一樣。
偷天鋼索人是在描述一個法國人雜耍人Philippe Petit在1974年，紐約世貿中心大樓剛建立時，如何花數個月的時間，進入當時世界第一高戒備森嚴的世貿中心大樓的樓頂，在兩棟超高大樓間架上鋼索走鋼索，完成了這項無與倫比的行動藝術與犯罪。
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看到台北市政府將針對疑似精神病者強制送醫診治的政策，不禁讓我想起了最近看的一部紀錄片<�每個城市都是我的博物館>。
馬克蘭迪斯是一位在外人眼中不論行為舉止都不算正常的男人，他也的確必須定期的向精神科醫師報到，有時也必需服藥，被診斷為屬於精神狀態不穩定的人。
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有些電影，看完後，你會發現有東西沾染在自己的身上，電影的劇情或畫面還不至於有此力量，唯有一些電影特有的氛圍才能留下這樣的渲染，那些氛圍甚至若有似無的黏在你的身上，等待著某一些時刻，這樣的電影很少，而畢贛的<�路邊野餐>對我來說，正是這樣的電影。
近幾年看的一些中國年輕導演的創作中，<�路邊野餐>的深刻與氛圍實在很難不從中脫穎而出，在看<�路邊野餐>時，我腦袋一直浮現了台灣導演侯孝賢與中國大陸第六代導演賈樟柯這兩位電影創作者的元素與畫面，甚至還想到了蔡明亮導演。
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你的人生第一場電影院記憶。我們永遠的inside out
在有風雨的周日早晨，帶洋去電影院看了他人生的第一場電影院電影-腦筋急轉彎，洋開心看得蹦蹦跳跳（因為裡面角色的動作與表情），而我幾乎是邊哭邊看完的，這部在講情緒和成長的電影，不斷着撞擊我這位年過四十，有了兩個孩子，愈發多愁善感的中年老爸。
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十多年來，身為侯導多年的粉絲，看到他沉寂多年，今年再度入圍坎城，得到2015坎城最佳導演獎，忍不住心情好了一整天，我覺得他的得獎也更凸顯出最近台灣弱智媒體的卑憐，在這位台灣當代電影大師以極高的評價與呼聲入圍了今年的坎城時，台灣媒體除了只會最後得獎時大喊台灣之光外，還有抄襲一些文章與翻譯外，從頭到尾到底到底報導了甚麼？
前幾日，舒淇在坎城的新聞沸沸揚揚，弱智的台灣媒體，不認真的為這部侯孝賢晚年的巔峰之作<�聶隱娘>在這次的坎城有多為人注目報導，卻又只是為了低俗自卑的政治議題上做文章，而期盼能引起幾波汙臭的波瀾。當法國各大媒體都以斗大或全幅的封面與標體，剖析評論侯導的<�聶隱娘>為其電影美學的巔峰新作，甚至以福克納來比擬侯導如何以他的電影為世界電影留下台灣的標記時，台灣的媒體有做任何這部電影的深度報導或評析嗎？台灣有任何媒體來做侯孝賢導演的專題嗎？甚至使人懷疑，他們認識侯孝賢是誰嗎？認識舒淇是誰嗎？他們有看過它們的電影嗎？
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對大多數人而言，人生不是什麼冒險，而是一股莫之能禦的洪流。 --瑞蒙卡佛
鳥人（Birdman)是阿利安卓·崗札雷·伊納利圖的新作，雖然有人說他過去的片都偏向藝術片，但他過去的片我都頗喜愛，這部據說他一改過去的風格也較商業的作品，可我仍覺得他沒有脫離他自己最喜愛的議題-各種事物的本質到底是什麼？也實在是一部很難忘懷也少見到同類型的好作品。
這次他對在舞台與真實人生上。當我們看到舞台上的明星光芒時，他們真正的人生到底是什麼？拿開了面具，他們是不是也只是小丑而已，而真實的世界有時更像是難以面對的小說故事。
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"那ㄟ賽做人，尚想妹做金生"(如果可以當人，誰想要當畜牲?)
在看賈樟柯的新片天注定時，我腦中想起了幾次這句台灣話。不知為何，晚餐下嚥的食物，也很想一股腦兒的吐出來。
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25度的旅行 (2)